Nr. 9

Nr. 9

Het resultaat van jaren werk en het absolute toppunt van Beethoven's vaardigheid als componist en muzikant vertegenwoordigt, Symfonie nr. 9 wordt algemeen beschouwd als een van de beste stukjes muziek ooit gemaakt - een feit des te indrukwekkender als je Beethoven beschouwt Zelf was hij volledig doof toen hij klaar was met het componeren in 1824, met zijn debuutuitvoeringen in het Theater am Kärntnertor in Wenen op 7 mei 1824.

Beethoven wilde met een knal uitgaan, zorgde ervoor dat het orkest dat zijn meesterwerk uitvoerde een van de grootste was ooit door de stad werd gezien. Als een idee van hoe groot de groep Beethoven was, merkte hij op dat Beethoven niet alleen het hele huisorkest van Kärntnertor nodig had, maar ook amateurmuzikanten moest rekruteren bij de Gesellschaft der Musikfreunde (Vereniging van Vrienden van Muziek in Wenen) als verschillende anderen om de onderdelen in te vullen. Bovendien staat bekend dat het koor bijna 100 zangers heeft genummerd.

Hoewel Beethoven, zoals opgemerkt, op dit punt in zijn carrière volledig doof was, liet hij aan de machten weten dat het een voorwaarde voor hem was om de Negende Symfonie in Wenen in première te brengen, dat hij het orkest mocht leiden ...

Een beslissing die begrijpelijkerwijs een beetje zenuwslopend was, met name de kapelmeester Michael Umlauf van het theater die Beethoven eerder persoonlijk had gezien, verwoestte bijna de generale repetitie van Beethovens opera uit 1814, Fidelio omdat hij de tijd niet goed kon houden vanwege zijn gehoor. Uiteindelijk werd Umlauf geselecteerd om Beethoven te assisteren bij het dirigeren Fidelio om ervoor te zorgen dat het goed ging.

Wat zijn 9e symfonie betreft, werd uiteindelijk een soortgelijk compromis bereikt voor Umlauf om Beethoven opnieuw bij te staan ​​in zijn plichten - Beethoven moest het tempo bepalen en Umlauf zou de rest doen.

Beethoven leek hiermee tevreden te zijn en Umlauf schaduwde vervolgens de componist terwijl hij met zijn haastig geassembleerde superorkest over de muziek ging.

Om er zeker van te zijn dat Beethoven de uitvoering niet in de war zou kunnen maken, zei Umlauf naar verluidt het orkest in het geheim dat hij tijdens de repetities de instructies van Beethoven koesterde en hem tijdens zijn dirigeren negeerde.

Op de avond van de première zelf, terwijl de performers de lijn van Umlauf volgden, zwaaide Beethoven naar verluidt als een van die gigantische opblaasbare buismannen terwijl hij het tempo krachtig illustreerde met zijn dirigeerstokje. Of, om violist Joseph Böhm te citeren over zijn herinnering aan de gebeurtenis,

Beethoven zelf dirigeerde, dat wil zeggen, hij stond voor een dirigentstander en gooide zichzelf heen en weer als een waanzinnige. Op het ene moment strekte hij zich uit tot zijn volle lengte, bij het volgende hurkte hij naar de grond, hij zwaaide met zijn handen en voeten rond alsof hij alle instrumenten wilde bespelen en alle koorpartijen zongen ....

Volgens een vaak herhaald verhaal verhinderde de doofheid van Beethoven dat hij het einde van de voorstelling niet hoorde en omdat hij enigszins in zijn timing zat in zijn dirigeren, bleef hij flapperen nadat de muziek was gestopt en miste aanvankelijk de daverende staande ovatie de prestaties ontvangen. Hoewel deze anekdote vaak wordt overdreven, bevestigen eerste-hand-accounts het algemene verhaal. Bijvoorbeeld, Böhm zinspeelt hierop, met vermelding

Beethoven was zo opgewonden dat hij niets zag wat er met hem aan de hand was; hij schonk geen enkele aandacht aan de uitbarstingen van applaus, die zijn doofheid hem in elk geval verhinderde te horen. Hij moest worden verteld toen het tijd was om het applaus te erkennen.

Sopraanorkritor Felix Weingartner zou zich later ook in het boek herinneren Akkorde,

Men had de tragische indruk dat hij niet in staat was om de muziek te volgen. Hoewel hij leek te lezen, zou hij doorgaan met het omslaan van pagina's wanneer de betreffende beweging al ten einde was. Bij de uitvoering ging een man naar hem toe aan het einde van elke beweging, tikte hem op de schouder en wees naar het publiek. De bewegingen van de klappende handen en de wuivende zakdoeken deden hem buigen, wat altijd aanleiding gaf tot grote vreugde.

Niet verwonderlijk, de reactie op de premier was over het algemeen buitengewoon opgewekt. Bijvoorbeeld een correspondent voor Theater-Zeitung merkte op: "Na een enkele lezing van deze immense composities kan men nauwelijks meer zeggen dan dat men ze heeft gehoord. Het aangaan van een verhelderende discussie is onmogelijk voor iedereen die alleen de voorstelling bijwoonde. "Later ging hij verder:" Alle vreugde en lijden van de menselijke ziel weerklinkt hier in de meest uiteenlopende vormen ... [zij] verstrengelen zich in de wonderbaarlijke, magische knopen die ontrafelen en zich opnieuw weven tot nieuwe en prachtige tekenen. "

De Duitse componist Carl Czerny schreef verder in een brief op 24 juni 1824: "Er is zeker geen betekenisvoller muzikaal nieuws waarover ik je kan schrijven uit ons dierbare oude Wenen dan dat Beethoven ten slotte herhaalde uitvoeringen van zijn langverwachte concert gaf, en op de meest opvallende manier verbaasde iedereen die vreesde dat hij na tien jaar doofheid nu alleen droge, abstracte werken kon produceren, zonder verbeeldingskracht. In de grootste mate ademt zijn nieuwe symfonie zo'n frisse, levendige, inderdaad jeugdige geest uit; zoveel kracht, innovatie en schoonheid als altijd kwam van het hoofd van deze ingenieuze man, hoewel hij de oude pruiken zeker wel eens iets gaf om hun hoofd over te schudden. "

Op die opmerking, sommige critici een hekel aan het werk. Richard Mackenzie Bacon schreef bijvoorbeeld in een editie van 1825 The Quarterly Musical Magazine and Review,

Ik ben net zo ijverig als een bewonderaar van de componist, als iemand van diegenen die ... deze symfonie zou verheffen boven alles wat hij heeft geschreven ... [Maar] ik ben tot een beslissing gekomen in mijn eigen geest, dat iemand mij kan overtuigen dat slechte goed is, of dat zwart wit is, moet ik ooit overwegen deze nieuwe symfonie als de minst voortreffelijke van enig Beethoven geproduceerd, als een ongelijk werk, overvloediger in lawaai, excentriciteit en verwarring van ontwerp, dan in die grote en verheven details die hij zo goed kent, hoe we ons kunnen laten voelen ... Er blijft een groot excuus over voor al dit gebrek aan perfectie. We moeten niet vergeten dat de grote componist een ongeneeslijke aandoening heeft (doofheid), die voor zijn krachten een ontbering moet zijn die acuter en schrijnender is dan iemand zich ooit kan voorstellen ...

Hoewel niet genoemd in Bacon's kritiek op het werk, was een belangrijke klacht na het debuut van Symfonie nr. 9 gecentreerd rond Beethoven's opname van een koorelement in een symfonie. Je zult vaak lezen dat dit de eerste keer was dat een belangrijke componist ervoor had gekozen om een ​​symfonie op deze manier aan te vullen, maar dit klopt niet helemaal. In feite was Beethoven, naast vele andere voorbeelden, eerder eerder precies hetzelfde in zijn Choral Fantasy gecomponeerd in 1808.

Dit echter was een nogal onorthodoxe keuze (zoals de extreme lengte van zijn 9e symfonie), maar een waarin Beethoven altijd al van plan was geweest, met het zaad van het idee achter zijn negende komst helemaal terug in de late 18e eeuw toen hij begon na te denken over inclusief Friedrich Schiller's 1785 Ode aan de Vreugde in een van zijn werken.

Interessant is dat Beethoven, volgens de vriend en beschermheer van Beethoven, Leopold Sonnleithner, misschien spijt heeft gehad van zijn besluit om het koorelement op te nemen. Sonnleithner schrijft hierover,

Ik kan niet nalaten iets te vermelden dat mijn overleden vriend Carl Czerny (een favoriete leerling van Beethoven) herhaaldelijk met mij in verband bracht en waarvan hij bevestigde dat hij betrouwbaar waar was. Enige tijd na de eerste uitvoering van de Negende symfonie, zou Beethoven een kleine groep van zijn beste vrienden, waaronder Czerny, hebben aangekondigd dat hij zich realiseerde dat hij een blunder had begaan met de laatste beweging van de symfonie; hij wilde het daarom elimineren en een instrumentale beweging zonder stemmen op zijn plaats schrijven; hij had er al een idee voor in gedachten.

Hoewel de minder gunstige ontvangst van de laatste beweging met koor waarschijnlijk niet geheel zonder invloed op deze bewering van Beethoven was, was hij zeker niet de man die in zijn opvattingen aarzelde als gevolg van kritiek van de dag of minder dan het gebruikelijke applaus. Daarom lijkt het erop dat hij zich niet echt comfortabel voelde op het nieuwe pad dat hij had genomen. In elk geval is het zeer te betreuren dat zijn aangekondigde intentie nooit is uitgevoerd.

Of dit waar is of niet, op basis van zijn overgebleven schriften, kostte Beethoven ongeveer 200 verschillende variaties op de main Ode aan de Vreugde thema om de details uit te werken, maar hij kwam daar uiteindelijk. En hoewel sommige "oude pruiken" er niet om gaven om een ​​koorelement toe te voegen aan de symfonie, heeft het meesterwerk van Beethoven de tand des tijds doorstaan, niet alleen na vele componisten beïnvloed te hebben, maar ook algemeen beschouwd als een van de grootste muzikale composities aller tijden.

Heel jammer genoeg voor Beethoven, die op dat moment het vermogen om zichzelf te ondersteunen volledig te verliezen was door zijn vroegere, zeer lucratieve prestatiecarrière, was deze debuutprestatie van No. 9 een totale flop in geld, met de uitverkochte premier die hem een ​​schamele 420 gulden opleverde (zeer ongeveer $ 5.000 vandaag). Dus in plaats van een meevaller aan geld om zichzelf te onderhouden, zat hij vast in de niet benijdenswaardige positie dat hij een tekort aan geld had en vanwege zijn doofheid met verminderde middelen om meer te verdienen in zijn vak.

Joseph Huttenbrenner, bevestigd door mede-getuige van de gebeurtenis, Anton Schindler, vertelt wat er gebeurde toen Beethoven hoorde van zijn minuscule winst op het streven, schrijven,

Ik gaf hem de kaartjes voor het loket. Hij stortte in bij het zien ervan. We pakten hem op en legden hem op de bank. We bleven tot laat in de nacht aan zijn zijde; hij vroeg niet om voedsel of iets anders, en sprak niet. Toen we eindelijk zagen dat Morpheus zachtjes zijn ogen had gesloten, gingen we weg. Zijn dienaren vonden hem de volgende ochtend omdat we hem hadden verlaten, slapend en stil in de kleding waarin hij had gedolven.

Schindler zou verder gaan over de nogal lelijke nasleep:

Beethoven geloofde dat hij Umlauf, Schuppanzigh en mij enige dank verschuldigd was voor onze inspanningen. Een paar dagen na de tweede academie bestelde hij daarom een ​​maaltijd in de Wilder Mann in het Prater. Hij kwam aan in het gezelschap van zijn neef, zijn voorhoofd hing rond met donkere wolken, handelde koud en gebruikte een bijtende, kletstoon in alles wat hij zei. Een explosie was te verwachten. We waren nog maar net aan de tafel gaan zitten toen hij het gesprek rondleidde naar het onderwerp van het geldelijke resultaat van de eerste uitvoering in het theater, vaag uitmakend dat hij door de beheerder Duport en mij samen werd bedrogen.Umluaf en Schuppanzigh deden hun uiterste best om de onmogelijkheid van een of andere vorm van fraude aan te tonen, erop wijzend dat elk geldstuk door de handen van de twee theaterkassiers was gegaan, dat de cijfers precies overeenkwamen, en dat bovendien zijn neef, in opdracht van zijn apothekersbroeder, had de kassiers in opstand gericht tegen alle gewoontes.

Beethoven hield echter vol van zijn beschuldiging en voegde eraan toe dat hij op de hoogte was gebracht van de fraude uit een betrouwbaar kwartaal. Nu was het tijd om voldoening te geven voor deze belediging. Ik ging snel weg met Umlauf, en Schuppanzigh, na verschillende salvo's te hebben volgehouden bij zijn omvangrijke persoon, volgde snel. We verzamelden ons in de Goldenes Lamm in de Leopoldstadt om onze onderbroken maaltijd ongestoord voort te zetten. De furieuze componist was echter overgelaten om zijn woede te uiten naar de kelners en de bomen, en als straf had de weelderige maaltijd alleen met zijn neef.

Beethoven was echter nog niet klaar met het schrijven van deze vernietigende brief aan Schindler kort daarna, die voor een deel luidt:

Ik beschuldig je niet dat je iets kwaads hebt gedaan in verband met het concert. Maar domheid en willekeurig gedrag hebben menig onderneming geruïneerd. Bovendien heb ik over het algemeen een zekere vrees voor u, een vrees opdat mij op een dag door uw actie een groot ongeluk zal overkomen. Opgeruimde sluizen stromen vaak vrij plotseling over; en die dag in de Prater was ik ervan overtuigd dat je me in veel opzichten heel diep had gekwetst - in elk geval zou ik veel liever proberen om de diensten die je me aanbiedt, vaak met een klein geschenk terug te betalen, dan dat je aan mijn tafel zit.

Want ik geef toe dat je aanwezigheid me op zoveel manieren irriteert ... Ik zal je zeker af en toe uitnodigen. Maar het is onmogelijk om je permanent naast me te hebben, omdat een dergelijke regeling mijn hele bestaan ​​zou verstoren ...

Bonus feit:

De hoorzitting van Beethoven lijkt rond 1796 te zijn afgenomen, waarbij Beethoven in deze keer in brieven de melding "zoemende geluiden" heeft gegeven. Rond de eeuwwisseling werd het slechter, met het schrijven van Beethoven aan zijn arts in 1801: "De afgelopen drie jaar is mijn gehoor steeds zwakker geworden. . . Ik kan je een idee geven van deze eigenaardige doofheid wanneer ik je moet vertellen dat ik in het theater heel dicht bij het orkest moet komen om de artiesten te begrijpen, en dat ik op afstand de hoge tonen van de instrumenten en de muziek niet hoor zangers stemmen. . . Soms hoor ik ook nauwelijks mensen die zacht praten. Het geluid dat ik hoor is waar, maar niet de woorden. En toch, als iemand schreeuwt, kan ik het niet verdragen. "De precieze oorzaak van de doofheid van Beethoven is onbekend, hoewel tijdens zijn autopsie bleek dat zijn gehoorzenuwen waren aangetast en de buis van Eustachius versmald was, maar waarom is er iemand gissen. Hoe het ook zij, de componist ging door met het zoeken naar behandeling voor zijn uiteindelijke complete doofheid en ging helemaal op tot 1822, waarna hij uiteindelijk de genezing vond.

Terwijl het verlies van zijn gehoor een verpletterende slag voor de man was, was dit eigenlijk een zegen voor de geschiedenis. Naarmate zijn gehoor minder werd, begon hij te schrijven om met mensen te communiceren, wat resulteerde in talloze brieven en 'conversatieboeken', waarvan er vele bewaard zijn gebleven en een ongelooflijk inzicht geven in het leven en de muziek van Beethoven. In een brief aan een vriend bijvoorbeeld, bracht hij zijn sociale strijd en zijn bezorgdheid over zijn toekomst in twijfel door zijn gehoor te verliezen: "Twee jaar lang heb ik bijna alle sociale bijeenkomsten vermeden omdat het onmogelijk voor mij is om tegen mensen te zeggen" I ben doof. "Als ik tot een ander beroep behoorde, zou het gemakkelijker zijn, maar in mijn beroep is het een angstaanjagende toestand ..." Hij vervolgde: "Natuurlijk ben ik vastbesloten om boven elke hindernis uit te stijgen, maar hoe zal het wees mogelijk?"

Beethoven's laatste publieke optreden als muzikant vond plaats in april 1814, waarbij hij zijn zogenaamde "aartshertog-trio" speelde, formeel bekend als het pianotrio van Beethoven in B-flat major, Op. 97. Componist Louis Spohr had dit te zeggen na het kijken naar een repetitie voor de laatste uitvoering van Beethoven: "Vanwege zijn doofheid was er amper iets meer over van de virtuositeit van de kunstenaar die vroeger zo enorm werd bewonderd. In forte passages sloeg de arme dove man op de toetsen tot de snaren bungelden, en in piano speelde hij zo zacht dat hele groepen noten weggelaten werden, zodat de muziek onbegrijpelijk was, tenzij je in het pianoforte gedeelte kon kijken. Ik was diep bedroefd over zo een noodlot. "

Laat Een Reactie Achter