Lettertype (s) van kennis

Lettertype (s) van kennis

Levende geschiedenis

Terwijl je daar de letters op deze pagina leest, kijk je eigenlijk naar symbolen uit het verre verleden. Neem de twee oudste letters in ons alfabet, "X" en "O"; ze werden meer dan 3000 jaar geleden door de Feniciërs gecreëerd. Het grootste deel van de rest van het 'moderne' alfabet is enkele eeuwen daarna door de Grieken en Romeinen gemaakt. (De voorwaarde alfabet is afgeleid van de eerste twee Griekse letters, alpha en beta, die vandaag nog steeds lijken op 'A' en 'B'.) Zelfs de jongere letters, zoals 'J' en 'U', zijn honderden jaren oud.

Wat door de eeuwen heen veel is veranderd, is hoe deze letters zijn gebeiteld, geschreven en afgedrukt. Toch is het gewenste effect hetzelfde - om een ​​specifieke boodschap over te brengen. Wanneer mensen spreken, vormen hun woorden slechts een deel van wat ze proberen te communiceren. Aanvullende informatie wordt weergegeven door hun toon, volume, houding en zelfs de instelling. Dit principe werkt ook voor het lezen: het lettertype fungeert als de 'lichaamstaal' van de wereld. Het bestuderen en creëren van deze taal wordt genoemd typografie, van de Griek typfout ("Impressie") en grafie ( “Schrijven”).

Lettertype of letterbeeld?

De voorwaarden lettertype en doopvont worden vaak door elkaar gebruikt, maar technisch gezien zijn ze niet hetzelfde. Een lettertype is een beletteringstijl die is gemaakt door een ontwerper (een typograaf genoemd), terwijl een lettertype een set richtlijnen is voor hoe een specifieke letter, symbool of nummer binnen een specifiek lettertype moet worden weergegeven. Helvetica, bijvoorbeeld, is een lettertype. Een voorbeeld van een lettertype is "Helvetica 10-punts vet cursief." Tegenwoordig worden lettertypen voornamelijk gemaakt op computers, maar hun geschiedenis gaat meer dan duizend jaar terug. Er bestaan ​​naar schatting 100.000 lettertypen. Hier zijn de verhalen achter een paar van hen.

WHOCARESABOUTREADABILITY?

In 7 na Christus kreeg een geleerde genaamd Alcuin of York de opdracht om een ​​uniform script te maken dat in het hele rijk van Karel de Grote, dat het grootste deel van Europa besloeg, werd gebruikt. De letters waren sinds de val van het Romeinse Rijk in de jaren 400 nauwelijks veranderd, behalve dat het nog moeilijker was geworden om te lezen. Er waren geen kleine letters, geen breuken tussen woorden en geen interpunctie. Alles werd met de hand geschreven door schriftgeleerden, die elk hun eigen flair toevoegden. De stijlstijl van Alcuin, die we nu noemen carolingische minuscule, hielp daar een einde aan te maken. Hier is een voorbeeld:

Dit lettertype bleef lang de norm voorbij de heerschappij van Karel de Grote en in de jaren 1200, maar naarmate de tijd verstreek, werd het ook steeds moeilijker te lezen omdat nieuwe schrijvers nieuwe verfraaiingen toevoegden. De streken van de letters werden dikker en de uiteinden van de slagen werden spikierder. Resultaat: Carolingian Minuscule ging van wat je hierboven ziet naar iets dat hierop lijkt:

Variaties van deze stijl van belettering, ook wel Old English en Textura genoemd, werden gebruikt door monniken die maanden of zelfs jaren lang in een kleine ruimte scriptie of inkt wonnen met papier en inkt, om maar één boek te maken. Dat was de norm tot het midden van de 1400 toen een Duitse goudsmid genaamd Johannes Gutenberg (1398-1468) zich realiseerde dat hij veel geld kon verdienen door bijbels te drukken die eruit zagen alsof ze met de hand waren geletterd, maar in een fractie van de tijd. Er waren enkele rudimentaire afdrukmethoden in gebruik in Europa en het Verre Oosten, maar de meest populaire afdruk in één blok was eigenlijk alleen nuttig voor het afdrukken van afbeeldingen, niet voor woorden. Gutenberg maakte gebruik van zijn vaardigheden op het gebied van metaalbewerking en creëerde het verplaatsbare type systeem waarin individuele letters en cijfers uit zacht metaal konden worden gesneden, uitgesneden met een stansnijder en vervolgens (omgekeerd) als een pagina met tekst werden geplaatst. Met behulp van nieuwe op olie gebaseerde inkten kunnen deze letters op pagina's worden overgebracht.

De impact van de drukpers van Gutenberg is niet te onderschatten: hij beëindigde effectief de zogenaamde donkere middeleeuwen en luidde een nieuw tijdperk van geletterdheid in, waarin boeken beschikbaar werden voor de gemiddelde persoon. (En zijn basismethode was tot de jaren 1970 de norm.) Toch was Gutenberg net zo belangrijk voor de wereld van de typografie: de 270 individuele letters en cijfers die hij met verschilgroottes creëerde, worden als de eerste echte lettertypen beschouwd.

Waarom wordt zijn lettertype "gothic" genoemd? Het waren de Italianen die het de naam gaven. In Italië in de 16de eeuw was het woord gothic een belediging die "barbaars" betekent. Omdat de Italianen de val van het Romeinse rijk de schuld gaven van de Germaanse stammen - de Gothen genaamd - die Rome in de 400s plunderden, alles wat lijkt op de Germaanse cultuur, van hun spijker architecturale bouwstijlen voor hun moeilijk leesbare, puntige letters, werd als 'gotisch' beschouwd.

Garamond (1550s)

Claude Garamond (1480-1561) was een Franse bookmaker die het beweegbare type systeem van Gutenberg verfijnde om het nog eenvoudiger te maken te maken. Hij is ook een van de pioniers van het Romeinse type, zo genoemd tijdens de Renaissance omdat het terugging naar de lettervormen die in het oude Griekenland en Rome werden gebruikt. Destijds, omdat elke letter met de hand moest worden gebeiteld, creëerden de carvers lettertypen die maar een paar slagen nodig hadden.Het Latijnse alfabet (dat bestond uit alleen hoofdletters) weerspiegelde de Grieks-Romeinse idealen van symmetrie, proportie en geometrie - dunne lijnen met afgeronde toppen, verwant aan bogen. Garamond bracht een uniek kenmerk van de romeinse tekst terug: scheldwoorden, de kleine inkepingen en haakjes aan het uiteinde van letters. Tijdens zijn leven was Garamond het meest bekend om zijn Griekse typografie, die hij ontwierp in opdracht van koning Francis I. Tegenwoordig staat hij echter bekend om het lettertypefamilie dat zijn naam draagt. Garamond is al bijna 500 jaar een favoriet lettertype voor boekdrukkers. (Cursief type, een schuine versie van het Romeinse type, is gemaakt door het Italiaanse Francesco Griffo in de vroege jaren 1500.)

Caslon (1722)

Je herkent de naam misschien niet, maar Caslon - ontworpen door de Engelsman William Caslon in 1722 - wordt algemeen beschouwd als het eerste in het Engels gemaakte lettertype. Toen Britse gieterijen begonnen met het verzenden van de metalen vormen van Caslon naar persen in de Nieuwe Wereld, konden ze niet weten dat Amerikaanse revolutionairen op een dag dit "Britse nationale type" zouden gebruiken om de eerste exemplaren van het document te drukken die Amerika van Britsen zouden bevrijden. regel:

Daarna viel Caslon decennialang uit de gratie in de Verenigde Staten - vooral vanwege de banden met Engeland, waaruit de nieuwe natie afstand wilde nemen. In het midden van de 19e eeuw begonnen oude typestijlen weer in de mode te raken en Caslon maakte een comeback. (Schrijver George Bernard Shaw stond erop dat al zijn werken in het lettertype zouden worden geplaatst.) Aan het begin van de 20e eeuw was de mantra onder letterzetters aan beide zijden van de Atlantische Oceaan: "Gebruik Caslon wanneer je twijfelt." Meer hedendaagse lettertypen zouden binnenkort overnemen, maar de laatste jaren maakt Caslon opnieuw een comeback.

Times New Roman (1932)

Stanley Morison (1889-1967) was een van de meest invloedrijke typografen van de 20ste eeuw. In dienst van de Monotype Corporation was hij verantwoordelijk voor de heropleving van verschillende bijna verouderde lettertypen, waaronder Bodoni, Garamond, Baskerville en Bembo. In 1931 diende hij als adviseur voor The Times of London, bekritiseerde hij het verouderde lettertype van de krant. Zo Times-Londen bazen gaven hem de opdracht om een ​​betere te bedenken. Morison baseerde zijn ontwerp op het roman serif-lettertype Plantin, soms aangeduid als Times Old Roman, maar hij maakte het veel gemakkelijker om te lezen. Een jaar na zijn debuut in 1932, De tijden gaf zijn eigendomsrechten op het lettertype op en maakte het gratis beschikbaar voor elke krant die het wilde gebruiken. Omdat Times New Roman echter het beste op wit papier drukt, hebben weinig andere kranten het gebruikt. Waarom? Omdat de meeste kranten een donkerdere grijsachtige voorraad gebruikten. In plaats daarvan werd Times New Roman het favoriete lettertype voor boeken en tijdschriften. Een nauwe afleiding van Times New Roman wordt gebruikt voor het titellettertype van TIME magazine. Maar ga niet online op zoek naar dat lettertype; de titel is met de hand gemaakt door een grafische kunstenaar. En hij creëerde alleen het woord TIJD.

Goudy (1915)

Frederic William Goudy (1865-1947) was een Amerikaanse kunstenaar, uitgever, leraar en typograaf. Hij ontwierp meer dan 100 lettertypen, waarvan de meest duurzame zijn naam draagt. Het belangrijkste voordeel: de kleine afstammelingen (het deel van een brief dat onder de basislijn valt) zorgen voor meer regels per afgedrukte pagina. Goudy besteedde een groot deel van zijn carrière aan het maken van scripts voor reclamedoeleinden, maar die achtervolging voelde hol aan hem, dus bracht hij zijn latere jaren door als instructeur; hij begeleidde enkele van de meest invloedrijke typografen van de 20e eeuw. Maar wat Goudy echt wilde doen, was het 'perfecte' Romeinse schrift maken, dus bouwde hij een gieterij in zijn huis in New York om te experimenteren met nieuwe ontwerpen. Helaas werd het verwoest door een vuur voordat hij kon afmaken.

(Geschiedenis van Bathroom Reader's Institute-geschiedenis: in 1988, toen oom John de eerste badkamerlezer aan het samenstellen was, vroeg hij de go-to-designer, Michael Brunsfeld, om een ​​lettertype voor de titel van het boek te suggereren, een van Michaels picks was Goudy. John vond het zo leuk dat we besloten om het te gebruiken voor zowel de titel als de tekst die je ziet op de Bathroom Reader-pagina's.)

Courier (1956)

Technisch gezien is Courier een "monospaced slab serif" -lettertype (elke letter neemt evenveel horizontale ruimte in beslag), maar het is algemeen bekend als het "typemachine-lettertype". Dat had Howard Kettler in gedachten toen hij het voor IBM ontwierp in 1956 Vanwege de dominantie van IBM in de typemachinemarkt, werd Courier (en tientallen opeenvolgende imitaties) erg populair. Eén plaats waar je het misschien wel zult herkennen - op de-gerubriceerde overheidsdocumenten met blokken tekst die zijn verduisterd. Het Amerikaanse ministerie van Buitenlandse Zaken gebruikte Courier omdat het een monospace had, waardoor het moeilijker was voor snuffelpalen om de verduisterde letters te identificeren. In 2004 schakelde het Amerikaanse ministerie van Buitenlandse Zaken over naar Times New Roman, dat een consistente spatiëring heeft en veel leesbaarder is (behalve de verduisterde delen).

Palatino (1948)

De Duitse typograaf Hermann Zapf, geboren in 1918, is een van de meest productieve (en gekopieerde) vormgevers in de moderne geschiedenis. Zijn beroemdste lettertype is Palatino, dat hij in 1948 ontwierp. Hij noemde het voor de Italiaanse schrijfmeester Giovanni Battista Palatino, een tijdgenoot van Michelangelo en Claude Garamond. Zapf kopieerde echter niet alleen een Renaissance-script; hij gebruikte het als inspiratie voor een roman serif-lettertype dat leesbaar en aantrekkelijk is- geschikt voor zowel titel- als lichaamstekst.

Sinds het begin van het schrijven hebben schrijvers "niet-lettervormige glyphs" gebruikt om hun werk visuele schittering te geven: sterren, bloemen, rollen, randen, rollen toiletpapier, enz.Tegen 1800 waren deze glyphs bekend onder zoveel verschillende namen - waaronder ornamentals en fleurons - dat printers ze simpelweg dingbats noemden, het 19e-eeuwse equivalent van 'thingamajigs' of 'watchamacallits'. Tegenwoordig zijn er honderden symboollettertypen om uit te kiezen van, de bekendste waarvan (hierboven afgedrukt) is Zapf Dingbats, gemaakt door Hermann Zapf in 1978.

Futura (1928)

Het Franse woord 'zonder' betekent 'zonder'; vandaar, hebben schreefloze letters geen inkepingen en haken. (Deze

heeft schreven; deze T doet dat niet.) Hoewel de schreefloze stijl dateert uit het oude Griekenland, bleef hij tot de 19e eeuw niet zo goed bij ontwerpers en drukkers. En zelfs toen waren de meeste Europese typografen van mening dat letters zonder schreefzin lelijk waren (wat misschien verklaart waarom ze ook groteske lettertypen worden genoemd). De stijl kreeg een grote impuls in de jaren 20 dankzij de Duitse Bauhaus-beweging van de moderne kunst, die functie benadrukte boven stijl - geen onnodige elementen. Het beroemdste schreefloze lettertype dat uit deze beweging voortkomt, is Futura, gemaakt in 1928 door de Duitse typograaf Paul Renner. Zijn doel was om de kracht van het gotische type te combineren met de elegantie van het Romeinse type, en dat alles binnen de strikte grenzen van de Bauhaus-beweging. Futura was voor zijn tijd revolutionair: adverteerders gebruikten het om te laten zien dat hun producten schoon en verfijnd waren (als een contrast met de vuile technologie voor steenkoolverbranding van de dag). Futura en de andere schreefloze lettertypen die volgden, werden voornamelijk in titels en koppen gebruikt. Goed, de gedenkplaat die Apollo-astronauten in 1969 op de maan achtergelaten hebben, speelt zich af in Futura. Ook wordt de zwevende titel van het tv-programma LOST ingesteld in het lettertype. En als u veel tijd besteedt aan surfen op internet, ziet u dat Futura op veel websites wordt gebruikt voor de hoofdtekst vanwege de leesbaarheid.

Helvetica (1957)

In 1957 wilden de Zwitserse typografen Max Miedinger en Eduard Hoffmann een lettertype maken dat eenvoudig, elegant en modern was. Gebaseerd op een Duits schreefloos lettertype genaamd Akzidenz-Grotesks, noemden ze hun ontwerp Neue Haas Grotesk (het werd gemaakt en gevormd in de beroemde gieterij van Haas in Zwitserland). In 1960 werd het lettertype verfijnd en omgedoopt tot Helvetica, gebaseerd op het Latijnse Helvetia, wat 'Zwitsers' betekent. Helvetica was meteen een hit: bedrijven vonden het leuk om zijn neutrale toon; adverteerders, vanwege de leesbaarheid. Het werd een van de meest populaire lettertypen van de 20ste eeuw, vooral voor het vervoer: borden met New York City-metro, de logo's voor Jeep en TOYOTA en miljoenen verkeersborden.

Arial (1982)

U ziet Helvetica niet op de meeste computers. In plaats daarvan zie je zijn gelijkaardige verschijning, Arial. Waarom zijn deze twee lettertypen bijna identiek? In de jaren tachtig werd Helvetica een standaard systeemlettertype op Apple Macintosh-computers, maar een strijd (die vandaag nog steeds gevoerd wordt) was brouwen: Adobe Software Systems kocht de Helvetica-reeks lettertypen rechtstreeks van Haas voor gebruik in zijn TrueType-systeem. Resultaat: Adobe heeft het respect van de typografie-industrie gewonnen door de rechten rechtstreeks bij Haas te kopen, in plaats van met een paar goedkope afpersingen ... maar alleen Adobe had de codering nodig om het duidelijk op een computerscherm weer te geven. Toen het tijd werd voor Microsoft om een ​​eigen standaard systeemlettertype te kiezen, in plaats van Helvetica te gebruiken en overgeleverd te zijn aan de software van Adobe, ging de computergigant met een goedkope uitschakeling, Arial, ontworpen in 1982 door Robin Nicholas en Patricia Saunders van Monotype.

Century Gothic (1991)

Waarom is dit lettertype gebaseerd op Twintigste eeuw, een ontwerp uit 1930 van Sol Hess of Monotype - genaamd Century Gothic, wanneer het ogenschijnlijk weinig gemeen heeft met Germaanse teksten die nog steeds worden gerefereerd als Gothic Blackletter? Omdat 'gothic' een verouderde typografische term is voor schreefloos schrift, zo genoemd vanwege de typekleur van de vroege schreefloze lettertypen, was deze vergelijkbaar met die van blackletter-script. Ook, in tegenstelling tot Romeinse lettertypen zoals Garamond of Goudy, zijn beiden schreefloos (de spijkers en versieringen op oude gotische gezichten worden niet als echte schreven beschouwd). Het script behield de kracht van letters in gotische stijl, maar had een grote x-hoogte (een typograafterm, verwijzend naar de hoogte van een kleine letter "x" in een bepaald lettertype). Century Gothic was geweldig voor advertenties, en daar zult u zien dat dit het meest werd gebruikt.

Filmnotitie: een soortgelijk lettertype met de naam News Gothic (ontworpen door Morris Fuller Benton in 1908) is bekend bij elke filmliefhebber in de woorden "lang geleden, in een sterrenstelsel ver, ver weg ..."

Trajanus (1989)

In 113 na Christus werd in Rome een 100 voet hoge kolom opgericht om de overwinning van keizer Trajanus in de Dacische oorlogen te vieren. Geëtst in de basis is een toewijding ingesteld in klassiek Romeins schrift. Sinds de Renaissance hebben typografen geprobeerd om op basis van dit script lettertypen te maken, waaronder Frederic Goudy en Hermann Zapf. In 1989 werd een moderne versie van Trajan gemaakt door Carol Twomby, een typeontwerper die voor Adobe werkte. Net als het echte Romeinse alfabet, heeft Trajanus geen kleine letters. Zoals het geval was met Helvetica en Times New Roman ervoor, veroordelen veel grafische ontwerpers Trajanus omdat hij de grootste zang van elk lettertype pleegt: overmatig gebruik. Wie overgebruikt het? Hollywood-posterontwerpers, zoals blijkt uit de affiches voor Apollo 13, Titanic, The Da Vinci Code, Sex and the City, Black Swan ... enzovoort.

Comic Sans (1994)

In 1994 opende Microsoft-typograaf Vincent Connare een testversie van een welkomstscherm voor kinderen met een cartoonhond die met een tekstballon sprak. Connare zag meteen dat de woorden werden geplaatst in Times New Roman."Dat is geen goed lettertype voor kinderen," vertelde hij zijn bazen. Dus vertelden ze hem om er een te maken die zou zijn. Connare liet zich inspireren door de stripboeken van Batman en Watchmen uit de jaren 80 en kwam met Comic Sans op de proppen. Het is inmiddels een van de meest door ontwerpers beduizelde lettertypen geworden. Waarom? Hoewel Comic Sans is ontworpen voor kinderen, heeft Microsoft het toegevoegd aan het lettertypenu op thuiscomputers. En binnen een paar jaar was Comic Sans overal te zien. Van kerkbulletins tot restaurantborden, amateurontwerpers kozen vaak voor Comic Sans voor hun projecten. Het werd nog algemener toen het het standaard lettertype werd in veel instant-messaging-programma's. Het is zo gehaat dat er een "Ban Comic Sans" -beweging online is, geïnitieerd door de ontwerpers Holly en David Combs in 1999. Hun manifest leest voor een deel:

Net als de toon van de stem spreken de kenmerken van een lettertype betekenis uit. Het ontwerp van het lettertype is, op zichzelf, de stem. Vaak spreekt deze stem luider dan de tekst zelf. Dus bij het ontwerpen van een Niet betreden teken, het gebruik van een zwaar gestreept, aandacht commanderend lettertype zoals Impact is geschikt. Het plaatsen van zo'n bericht in Comic Sans zou belachelijk zijn.

Tot nu toe hebben ze ongeveer 5.000 handtekeningen verzameld voor een petitie om het lettertype "uit te roeien". Ze hebben zelfs een favoriete grap: "Comic Sans loopt een bar in, de barman zegt: 'Wij serveren jouw type niet!'"

Laat Een Reactie Achter