Een korte geschiedenis van het Movie Rating System

2023 Auteur: Darleen Leonard | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-06-04 00:35

Toen je een kind was, was sluipen in een beoordeelde R-film een groot probleem. Iedereen had zijn eigen trucs, maar deze auteur moest een kaartje kopen voor een gewaardeerde G Disney-film, laten we zeggen, Mulan; wanneer de deurwachter zich afwendde, kwam ik een beoordeelde R-film tegen, zoals bijvoorbeeld Amerikaanse geschiedenis. Maar het was niet altijd zo - niet kinderen sluipen in films die alleen voor volwassenen worden beschouwd, maar eerder het filmbeoordelingssysteem. Er was een tijd dat films geen beoordelingen hadden. Dus hoe zijn we van daar naar het huidige systeem gekomen?

Thomas Edison wordt gecrediteerd voor het bouwen van de eerste filmproductiestudio vlakbij zijn huis en lab in West Orange, New Jersey in 1893. Het werd Black Maria of het 'hondenhuis' van Edison zelf genoemd. Dat is waar hij de korte film heeft opgenomen Het Kinetoscopisch verslag van een niesbui uit Edison (ook bekend als Fred Ott's Sneeze) in januari 1894, wat de eerste film werd die werd geregistreerd voor een copyright. Twee maanden later, Edison's werknemer William K.L. Dickson filmde Carmencita, een Spaanse danseres en misschien de eerste vrouw die op film verschijnt. Op sommige plaatsen mocht haar projectie niet worden getoond vanwege het onthullen van haar benen en onderkleding terwijl ze draaide. Misschien wel het vroegste geval van filmcensuur.

In maart 1897 blokkeerden James Corbett en Bob Fitzsimmons elkaar in Carson City, Nevada. Het werd live bekeken door duizenden fans, maar het werd al snel door veel meer gezien. Encoh Rector had het op 11.000 voet film gefilmd en twee maanden later ging de film in première in New York. Met een looptijd van meer dan honderd minuten, The Corbett-Fitzsimmons Fight was de eerste documentaire en speelfilm ooit. Het zou uiteindelijk worden getoond in tien verschillende steden over een periode van elf maanden. Nu was het genieten van rechtshandigheid illegaal in alle staten van het land naast Nevada in die tijd, maar het was niet noodzakelijkerwijs illegaal om de overwinning te tonen, vandaar de populariteit van de film. Als reactie op deze nieuwe technologie die de regels omzeilt, hebben zeven staten (waaronder New York) een wet aangenomen die degenen die de film toonden, beboette. Hoewel de meeste boetes werden genegeerd, was dit een van de eerste voorbeelden van bestuursorganen die toezicht hielden op wat mensen op film hebben gezien.

Tien jaar later werd Chicago de eerste stad die films regelde en censureerde. Met meer dan 115 nickelodes in de stad en de Chicago Tribune die aankondigden dat ze een "invloed hadden die totaal wreed was", werden censuurregels in 1907 ingevoerd. De gemeenteraad gaf de politiecommissaris de bevoegdheid om vergunningen af te geven - of niet de tentoonstelling van bewegende beelden. Als een film niet aan zijn normen voldeed (of iemand die hij ook de taak delegeerde), zou een vergunning worden geweigerd. Het Hooggerechtshof van de Verenigde Staten heeft het recht van Chicago op dit recht bevestigd. Bovendien creëerde Chicago een afzonderlijke roze vergunning om die films te markeren die "alleen voor volwassenen" waren. Dit mislukte toen de roze vergunningen meer als advertenties dan als afschrikmiddelen fungeerden.

In 1909 sloot New York City, in opdracht van burgemeester George B. McClellan, 550 theaters omdat de politiecommissaris beweerde dat "het meeste filmmateriaal verwerpelijk was." In reactie daarop werd de Nationale Raad van Censuur gevormd als "de eerste formele poging van de filmindustrie om legale filmcensuur af te weren door quasi zelfregulering. "Tegen een kleine vergoeding zou het bestuur bezuinigingen aanbevelen.

Een beslissing van het Hooggerechtshof uit 1915 in de Verenigde Staten legde vast dat censuur op film kan worden toegepast. Mutual Film Corporation was een reclamebureau dat geïrriteerd raakte door de kosten en de langzame omschakeltijd van wat ze konden laten zien en niet konden laten zien. Ze drongen erop aan dat de film zou worden beschermd onder het Eerste Amendement, de vrijheid van meningsuiting, en zou niet moeten worden onderworpen aan censuur. Het Supreme Court was het daar niet mee eens. In Onderlinge v. Industriecommissie van Ohio, Chief Justice Edward White schreef: "de tentoonstelling van bewegende beelden is een bedrijf, puur en eenvoudig, ontstaan en uitgevoerd voor winst als andere brillen, en niet te worden beschouwd als een deel van de pers van het land of als organen van de publieke opinie binnen de betekenis van vrijheid van meningsuiting en publicatie."

Omdat films niet onder het Eerste Amendement werden beschermd, moest de industrie zichzelf beschermen tegen censuur door de overheid. In 1922 werd The Motion Picture Producers and Distributors of America (MPPDA) opgericht. Ze huurden voormalig Postmaster General en hoofd van het Republikeins Nationaal Comité William Hays als hoofd. Hoewel het zijn taak was om namens de filmindustrie gewoon in Washington te lobbyen, hielp hij ook bij het vormen van een lijst met vaak verworpen thema's / onderwerpen / voorvallen die hij filmstudio's opdroeg om de "Do not and Be Careful" -lijst te noemen. Sommige van de 'Don'ts' waren onder meer 'Het illegale verkeer van drugs', 'witte slavernij' en 'spot van de geestelijkheid'. Het 'Wees voorzichtig' (in dat 'goede smaak kan worden benadrukt') bevatte de lijst "methoden van smokkel, "" het gebruik van de (Amerikaanse) vlag, "en" mannen en vrouwen samen in bed."

In 1930 heeft de MPPDA de Motion Picture Production Code (ook bekend als de Hays-code) opgezet.Het heeft geen echte macht uitgeoefend voordat het zijn krachten bundelde met het Legion of Decency, een organisatie die werd opgericht door de katholieke kerk (en ook andere religieuze organisaties) die zich bezighield met het bestrijden van "aanstootgevend materiaal". Vanaf dat moment zou de MPPDA alleen keur films goed die het keurmerk van de katholieke kerk hadden. The Legion of Decency zou ook beoordelingen toekennen aan de goedgekeurde films. Bijvoorbeeld de originele 1947 Miracle op 34th Street kreeg de gevreesde 'B'-beoordeling van het katholieke legioen omdat de moeder in de film was gescheiden. Als je niet bekend bent, heeft een 'B'-rating aangekondigd dat het Legioen het' ten dele moreel verwerpelijk 'vond. Later werden de' B 'en' C '(veroordeeld door het Legion of Decency) samengevoegd tot één beoordeling - "O" voor "moreel aanstootgevend."

Een paar opmerkelijke gevallen bedreigden deze status-quo. De MPPDA zou de film van Howard Hughes niet goedkeuren De vogelvrije omdat men vond dat er te veel schoten waren die de boezem van Jane Russell benadrukten. Hughes stond erop dat de film en Russell's borst moesten worden gezien, dus ondertekende hij in 1946 (vijf jaar nadat de film was opgenomen) een distributiedeal met een niet-MPAA-ondertekenaar (in 1945 veranderde de naam in Motion Picture Association of America), United Artist (een studio die oorspronkelijk is opgericht door acteurs Charlie Chaplin, Mary Pickford en Douglas Fairbanks). Dit begon de kracht van de MPAA te eroderen.

Verder verklaarde de Hollywood Antitrust Case van 1948 dat het illegaal was voor studio's om ook de theaters te bezitten, en de deur openstelde voor exposanten om zelf te kiezen welke films ze wilden laten zien (ongeacht of ze de goedkeuring van de MPAA hadden of niet) ). Vervolgens, in 1952, veranderde het Hooggerechtshof hun beslissing uit 1915 door te zeggen dat "expressie door middel van films is opgenomen in de vrijheid van meningsuiting en de garantie van de vrije pers" van het Eerste Amendement. Dat, gecombineerd met een reeks films (1955's Man met een gouden arm, 1956's Popen de Britse film uit 1960 Opblazen) die de censuurregeling van de MPAA openlijk uitdaagden maar toch tentoongesteld waren en het financieel best goed deden, waren het toneel voor een volledige herziening van het monitoringstelsel van de MPAA.

Jack Valenti werkte voor president Lyndon B. Johnson in het Witte Huis als een "speciale assistent van de pers" voordat hij president van de MPAA werd in 1968. Dankzij zijn ervaring en nabijheid bij een van de grootste onderhandelaars van onze tijd, Valenti wist hoe met groepen te werken om een compromis te bereiken. In 1968 stelde hij een vrijwillig beoordelingssysteem voor films in omdat, zoals Valenti zei, de Hays-code 'de verfoeilijke geur van censuur' had. Van 1968 tot 1970 waren de kijkcijfers G (algemeen publiek), M (voor volwassen doelgroepen), R (Beperkt - onder 17 toegelaten indien begeleid) en X (niet toegelaten als onder 17). In 1970 werd 'M' gewijzigd in 'PG' (Parental Guidance) vanwege de verwarrende aard van de term 'volwassen doelgroepen'.

Wat de X-classificatie betreft, was het tot de jaren zeventig niet synoniem met pornografie. In het begin betekende het simpelweg dat niemand onder de 17 jaar zou worden toegelaten tot de film, maar de MPAA heeft de X-classificatie nooit gedeponeerd (in tegenstelling tot de andere beoordelingen) en het werd door de pornografie-industrie gekaapt als middel om hun materiaal te hype, vaak het toevoegen van verschillende X's om aan te geven dat hun film veel riskanter en obsceen was dan andere. Sterker nog, verschillende mainstream en gerenommeerde films kregen X-beoordelingen toen ze voor het eerst werden uitgebracht voordat deze sterk werden geassocieerd met pornografie, waaronder A Clockwork Orange, De kwaadaardige dood, en Midnight Cowboy. In 1990 heeft deze vereniging van "pornografen" er uiteindelijk toe geleid dat de MPAA de X-classificatie heeft losgelaten ten gunste van een nieuwe NC-17-classificatie voor films waarvan de jongeren onder de 17 niet mochten worden toegelaten. Zes jaar later werd dit veranderd in iedereen van 17 jaar en ouder, waardoor 18 de nieuwe leeftijdseis voor deze films werd.

Wat betreft PG-13 was het Steven Spielberg die meehielp aan die beoordeling. Wanneer bek werd uitgebracht in 1977, het werd beoordeeld als PG, ondanks dat het geweld te veel was voor jonge kinderen, maar werd het natuurlijk als onvoldoende beschouwd dat het een R-beoordeling nodig had. In 1984 regisseerde hij Indiana Jones en de Temple of Doom en was de uitvoerende producent aan Gremlinsen beide kregen een PG-classificatie. Hij vond dat de PG-score te breed was en stelde een PG-14-rating voor. Het volgende jaar stelde de MPAA, op voorstel van Spielberg, de PG-13-rating in en Red Dawn was de eerste film met die rating. En de rest, zoals ze zeggen, is geschiedenis.