Wederzijdse exploitatie: Hollywood en het Amerikaanse leger

Wederzijdse exploitatie: Hollywood en het Amerikaanse leger

Films zijn gemaakt in Hollywood sinds het in 1910 werd opgenomen in de stad Los Angeles. Deze vroege films bevatten vaak militair materieel op de achtergrond, zoals een luchtshow. Niettemin zorgde het leger ervoor dat elke scène en film, voorafgaand aan het verlenen van toegang tot zijn bezittingen, zijn waarden weerspiegelde en zijn soldaten op een positieve manier presenteerde.

Toen de natie de grote oorlogen binnenging, werd de noodzaak om de Amerikaanse macht en vastberadenheid te projecteren van het allergrootste belang. Ook voldoende aan de wens van het publiek voor entertainment van hoge kwaliteit, hielpen militaire adviseurs filmprofessionals met het maken van realistische maar positieve films om oorlogsinspanningen voor zowel de Eerste Wereldoorlog als de Tweede Wereldoorlog te ondersteunen.

In de stilte tussen de twee conflicten, werd de relatie tussen Hollywood en het leger opgelost met de film van 1927, coulissen. Met een cast met 3.000 infanteristen en vliegtuigen uit de VS (en piloten die hen besturen) in de achtergrond van een verhaal over twee piloten die probeerden het "it" -meisje te winnen, Clara Bow, coulissen won niet alleen de Best Picture Oscar van dat jaar, maar het toonde ook aan hoe samenwerking tussen het korps en Hollywood enorme voordelen voor beide opleverde: Hollywood creëerde een authentieke militaire ervaring en genoot commercieel en kritiek succes, en het leger had wat voor hen in essentie een grote was wervingsfilm in theaters in het hele land.

Tijdens en na de Tweede Wereldoorlog waren er in Hollywood-oorlogsfilms bijna overal dappere mannen te zien die altijd succesvol waren, zelfs als ze omkwamen, en opmerkelijke titels waren: Ze waren eenmalig (1945), Sands of Iowa Jima (1949), The Flying Leathernecks (1951), Stalag 17 (1953), De bruggen bij Toko-Ri (1954), De langste dag (1962) en De grote ontsnapping (1963).

Evenzo films zoals Van hier tot in de eeuwigheid (1953), Meneer Roberts (1955), Zuidelijke Stille Oceaan (1958) en Operatie Petticoat (1959) plaatste een positief menselijk gezicht op de oorlog en zijn militairen. En juist dit menselijk gezicht heeft auteur Lawrence Suid ertoe aangezet de uitdrukking 'wederzijdse uitbuiting' te verzilveren. Volgens Suid:

Toen ik mijn filmgraad haalde, drong het tot me door dat mensen in de VS de VS nog nooit een oorlog hadden zien verliezen en toen president Johnson zei dat we Vietnam konden binnengaan om te winnen, geloofden ze hem omdat ze 50 jaar hadden gezien oorlogsfilms die positief waren.

Deze relatie was zo belangrijk dat het Pentagon sinds het midden van de eeuw een permanente verbinding heeft gehad in Hollywood, en tot 1989 was die man Donald Baruch. Nadat hij zijn karbonades als theaterproducent in New York had verdiend, kreeg Baruch de definitieve scriptgoedkeuring voor films die militaire uitrusting en personeel nodig hadden, en hij beweerde zijn autoriteit. Hij drong erop aan dat het geprojecteerde beeld van de strijdkrachten en zijn mannen schoon en rechtop was.

Na vier decennia op de post werd Baruch vervangen door Phil Strub, die film aan de Universiteit van Zuid-Californië had gestudeerd, voordat hij een specialiteit ontwikkelde in het maken van films van medische procedures. Uiteindelijk begaf hij zich naar de medische onderzoekseenheid van het leger en werkte hij als videograaf van de marine voordat hij de entertainment-verbindingspost betrad.

Tegenwoordig staat Strub echter niet alleen in het doornemen van scripts om te bepalen welke verleden verzamelplaats. Service-leden van elke vestiging zijn nu gestationeerd in Los Angeles, waar ze hun dagen doorbrengen met het bestuderen van televisie- en filmscripts, ook voor shows zoals NCIS en Hawaii Five-O. Samen met Strub en het bovenste koper omvatten hun bijdragen alles, van pitching-ideeën tot het gebruik van de juiste apparatuur.

De minister van Marine zou bijvoorbeeld zijn overgehaald NCIS een aflevering doen van de pogingen van die tak om een ​​aanranding tegen te houden. Evenzo heeft Strub beweerd dat hij de producenten van heeft overtuigd Jurassic Park III om hun script opnieuw te schrijven om het gebruik van het Thunderbolt-gevechtsvliegtuig (A-10) te verwijderen, dat zo overweldigend was dat het volgens Strub's beoordeling 'alleen sympathie voor de dinosaurussen zou hebben opgeleverd'.

Natuurlijk worden veel oorlogsfilms gemaakt zonder militaire hulp, en hoewel sommige titels te verwachten zijn, zoals Apocalyps nu (1979) en De dunne rode lijn (1998), anderen zijn misschien meer een verrassing. Help bijvoorbeeld met Onafhankelijkheidsdag (1996) werd genuanceerd omdat de overweldigende technologische superioriteit van de binnenvallende alien het 'leger schijnbaar impotent en / of onbekwaam maakte'. Als gevolg hiervan werd zijn gevechtsuitrusting geproduceerd met methoden zoals CGI, net als sommige van de militaire bemanning in Zero Dark Thirty (2012).

Opgemerkt moet worden dat hoewel het leger een groot voordeel haalt uit de positieve weergave in films, het geen extra geld van de belastingbetaler uitgeeft aan deze projecten. Als de producenten buiten hun normale activiteiten personeel en apparatuur besturen, betalen zij de operationele kosten (die kunnen variëren van $ 1.000 per uur voor een tank tot $ 25.000 per uur voor een F-15). Als het enige wat ze willen doen echter het filmen is van typische activiteit die toch plaatsvond, kunnen ze dat na goedkeuring goedmaken gratis.

Niettemin is dit nog steeds een groot voordeel voor filmmakers, die de kosten van CGI vermijden, aanschaffen en leasen van daadwerkelijke apparatuur en minimale tarieven voor Screen Actors Guild (SAG), omdat "zelfs in een tijdperk van speciale effecten, het exponentieel goedkoper is om te filmen op echte militaire schepen met echte militaire adviseurs. '

Laat Een Reactie Achter